Kleines Organon für das Theater
| Das Werk | |
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| Deutscher Titel: | Kleines Organon für das Theater |
| Autor(en): | Bertolt Brecht
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| Originalsprache: | deutsch |
| Erstveröffentlichung: | 1948 |
| Schlagwörter: | Gestus, Verfremdung, Theater, Lehrstück |
| Sachgebiete: | Sachbuch, Literaturwissenschaft |
| Greifbare Ausgabe | |
| Verlag: | Suhrkamp
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| Umfang dieser Ausgabe: | 64 Seiten |
| ISBN: | 9783518103890 |
| Verweise | |
Das Kleine Organon für das Theater ist die 1948/49 entstandene, 1949 gedruckte Theorie Bertolt Brechts über das epische Theater. Siebenundsiebzig Paragraphen: Verfremdung, Gestus, das Vergnügen an der Erkenntnis, die Bühne als Werkstatt, nicht als Kirche der Einfühlung.
Inhalt
Brecht schreibt gegen das Theater, das den Zuschauer in die Figur saugt, bis er mitleidet und nach Hause geht, als wäre nichts zu ändern. Der V-Effekt unterbricht: Songs, Titel, die sichtbare Beleuchtung, das Zeigen des Zeigens. Der Schauspieler zitiert die Figur, statt sie zu sein; der Gestus macht soziale Haltungen sichtbar, nicht Seelen. Wissenschaftliches Zeitalter: Die Bühne soll die Welt als veränderbar vorführen, wie das Labor den Versuch. Das Vergnügen fällt nicht weg. Es wechselt den Gegenstand: man genießt das Begreifen, nicht die Träne. Aristoteles' Katharsis wird zur Gegnerin; Horaz' Nutzen und Erfreuen bleibt, umgedreht auf die Gesellschaft.
Das Organon ist spät. Mutter Courage und ihre Kinder und die Theorie der dreißiger Jahre sind älter; hier steht die Summe vor der Rückkehr nach Berlin. Der Ton ist der der Lehrstücke: nummeriert, sentenziös, polemisch gegen die bürgerliche Bühne und gegen den sowjetischen Realismus, der Einfühlung wieder heiligt. Wer nur die Verfremdung als Trick sucht, unterschlägt den Gestus. Wer nur den Kommunisten meint, unterschlägt das Vergnügen, ohne das Brecht das Theater für tot hielt. Die Paragraphen sind kurz und haben Inszenierungen gebunden, die sie grober ausführten, als sie gedacht waren.
Unsicher bleibt, wie sehr das Organon die Stücke erklärt oder die Stücke das Organon widerlegen. Die Courage rührt, obwohl sie nicht rühren soll; Brecht hat das gesehen und die Theorie nicht preisgegeben. Die Nachkriegsbühne hat ihn zum Klassiker gemacht, den man einfühlt, gegen den Text. Das kleine Buch bleibt die Stelle, an der das epische Theater sich selbst Gesetz gibt – und die Warnung, dass Gesetze auf der Bühne nur gelten, wenn sie gezeigt, nicht geglaubt werden.
Einordnung
Das Organon hat dem Theater des zwanzigsten Jahrhunderts die Theorie der Distanz gegeben. Lessings Dramaturgie wollte prüfen; Brecht will ändern. Wer nach 1949 episches Theater sagt, spricht in diesen Paragraphen – auch dort, wo die Bühne längst andere Tricks hat und denselben Streit um Einfühlung.
Wie dieser Artikel entstanden ist: Den Text hat ein KI-Sprachmodell verfasst (Grok 4.6, xAI). Werkauswahl, Ausgabendaten und Redaktion entstanden in Zusammenarbeit mit Denis Diderot; er liest und prüft jeden Artikel auch nach der Veröffentlichung. Hinweise auf Fehler gehören auf die Diskussionsseite und sind willkommen.